Películas de Christopher Nolan en IMAX, de El caballero oscuro a La Odisea

Las películas de Christopher Nolan en IMAX empiezan con El caballero oscuro (2008), el primer gran largometraje rodado, aunque fuera en parte, con cámaras IMAX, y llegan hasta La Odisea (2026), que según IMAX es el primer largometraje rodado íntegramente con sus cámaras de película. Entre una y otra, El caballero oscuro: La leyenda renace, Interstellar, Dunkerque, Tenet y Oppenheimer combinaron imágenes IMAX con otros formatos de película.

Las películas IMAX de Nolan, por orden de estreno

Estas son las películas de Nolan con planos rodados con cámaras IMAX. Las cifras proceden de entrevistas y de la prensa especializada, no de un recuento oficial, así que, cuando las fuentes discrepan, se dan las dos. Las fechas de estreno y la duración de cada título están en su filmografía completa.

1. El caballero oscuro (2008): seis secuencias rodadas con cámaras IMAX de 70 mm. Polygon cuenta 28 minutos de imágenes IMAX en el montaje final; The New York Times habló de 30.
2. El caballero oscuro: La leyenda renace (2012): 72 minutos de imágenes IMAX, la mayor cantidad de la historia en un largometraje de ficción de un gran estudio, según The Guardian.
3. Interstellar (2014): una combinación de película Kodak de gran formato para la captura IMAX y de película de 35 mm, según Kodak. Con ella empezó la colaboración de Nolan con el director de fotografía Hoyte van Hoytema.
4. Dunkerque (2017): Kodak calculó un 75 % de imágenes IMAX; IndieWire habla de un 70 %. El resto se rodó en 65 mm de 5 perforaciones.
5. Tenet (2020): un 50 % rodado con cámaras IMAX, según IndieWire.
6. Oppenheimer (2023): cámaras IMAX y cámaras de gran formato de Panavision; el equipo recurría al IMAX siempre que podía, según IndieWire.
7. La Odisea (2026): rodada íntegramente con cámaras IMAX de película.

El caballero oscuro y las primeras secuencias IMAX

Antes de 2008, el IMAX «era conocido sobre todo por documentales cortos sobre la vida marina y los viajes espaciales», como lo resumió The New York Times. En El caballero oscuro, Nolan rodó con cámaras IMAX seis grandes secuencias de acción, entre ellas los seis primeros minutos y la primera aparición del Joker, según publicó Deadline el día del estreno. Polygon añade a la lista la persecución por las calles de Gotham.

En las salas IMAX, las escenas rodadas en película de 15/70 mm se ampliaban en vertical hasta llenar toda la pantalla, mientras el resto de la película se proyectaba con franjas negras arriba y abajo. Ese salto de tamaño, en pantallas que pueden medir hasta ocho pisos de altura, según Deadline, se convirtió en un sello de Nolan.

Nolan ha contado cómo consiguió llevar esas cámaras a una superproducción de estudio: «Había visto películas IMAX en museos, de niño me fascinaban, y aproveché que estaba haciendo una secuela [de Batman] para negociar con el estudio usarlo como cámara», explicó a IndieWire. Los preestrenos de medianoche en IMAX marcaron un récord de 640.000 dólares, según datos de Media By Numbers recogidos por Deadline.

Cuatro años después, El caballero oscuro: La leyenda renace elevó las imágenes IMAX a 72 minutos. La descripción del equipo que hizo The Guardian deja ver lo que eso suponía en el rodaje: «cámaras aparatosas, sensibles a las vibraciones y ruidosas, capaces de tomas de solo tres minutos».

Por qué Nolan eligió las cámaras IMAX

La respuesta del propio Nolan empieza por la calidad de imagen. «La película IMAX es la de mayor resolución que se ha usado nunca, pero jamás se había utilizado en películas de Hollywood hasta El caballero oscuro», dijo a IndieWire, que atribuye al formato diez veces la resolución de los formatos de proyección estándar.

La segunda razón es la inmersión. «Lo que te da la fotografía de gran formato es, ante todo, claridad», afirmó Nolan en las notas de producción de Oppenheimer. «Es un formato que permite al público sumergirse por completo en la historia y en la realidad a la que lo llevas». En esa película, según IndieWire, él y van Hoytema apuntaron la cámara IMAX tanto a los paisajes de Los Álamos como al rostro de Oppenheimer.

El formato encaja además con su fidelidad al celuloide. «Chris es un defensor del cine en película, así que Dunkerque iba a ser un proyecto en película sí o sí», contó van Hoytema a Kodak, y Polygon describe a Nolan como un «declarado y ferviente defensor de rodar y proyectar las películas en celuloide».

La diferencia técnica está en el propio fotograma. El IMAX usa la misma película Kodak de 65 mm que el rodaje convencional en gran formato, pero la hace correr en horizontal, con 15 perforaciones de ancho, para obtener una imagen de 1,43:1; el 65 mm de 5 perforaciones da 2,2:1. Por eso Oppenheimer alterna entre 2,20:1 y 1,43:1 en IMAX 70 mm (IndieWire).

Por qué Nolan combinó IMAX y 65 mm

Durante la mayor parte de su carrera, el factor limitante fue el ruido. «Aunque queríamos contar la historia con la mayor claridad posible, las cámaras IMAX son ruidosas en el rodaje», explicó van Hoytema a Kodak a propósito de Dunkerque. «Así que rodamos en IMAX siempre que pudimos y usamos el siguiente mejor formato, el 65 mm de 5 perforaciones, para las escenas de diálogo. Fue una decisión puramente práctica».

El ruido no les impidió exprimir las cámaras. Van Hoytema manejó cámara en mano tanto las IMAX como las de 65 mm, y el equipo diseñó soportes para montar cámaras IMAX en barcos y aviones, según el relato de Kodak sobre el rodaje. Para el estreno mundial se tiraron más de 120 copias en 70 mm y 35 copias en película IMAX.

Oppenheimer siguió el mismo esquema, según IndieWire: cámaras IMAX junto a cámaras Panavision System 65 Studio, «sobre todo por los problemas de sonido de la ruidosa cámara IMAX». También exigió algo inédito a Kodak, que nunca había producido película en blanco y negro de 65 mm para IMAX. En IMAX 70 mm, los 180 minutos de la película alternan constantemente entre 2,20:1 y 1,43:1.

La Odisea, rodada entera con cámaras IMAX de película

La Odisea acabó con el compromiso. Según IMAX, es el primer largometraje rodado íntegramente con cámaras IMAX de película, entre ellas la nueva IMAX Keighley Film Camera, bautizada en honor del fallecido David Keighley, director de calidad de IMAX, y de su esposa Patricia. El rodaje consumió 2,1 millones de pies de película, según IMAX.

Gold Derby la definió como la primera película de ficción rodada por completo en IMAX de 65 mm y recordó que van Hoytema había rodado las cuatro películas anteriores de Nolan principalmente con cámaras IMAX. Van Hoytema ve el rodaje íntegro en IMAX como el final de un largo proceso: «Fue la tormenta perfecta, pero no habría sido posible sin los pasos evolutivos que tuvimos que dar antes».

La Odisea se estrenó el 17 de julio de 2026, dura 173 minutos y ha recaudado 1.804.356.298 dólares en todo el mundo (Box Office Mojo, a 11 de noviembre de 2026). Según Variety, se convirtió en la película IMAX más taquillera de todos los tiempos, con 550 millones de dólares en pantallas IMAX de todo el mundo, y batió el récord del mayor estreno en IMAX 70 mm en Estados Unidos y Canadá. Gracias a ella, IMAX cerró el mejor trimestre de su historia, y su consejero delegado, Rich Gelfond, calificó el momento de «despertar» para la plataforma, según Forbes.

Películas rodadas al 100 % en IMAX

La lista de películas IMAX de Wikipedia separa en categorías distintas las películas rodadas total y parcialmente con cámaras IMAX de 70 mm, y reserva otras para las cámaras digitales con certificación IMAX, como la ARRI Alexa IMAX. En la categoría de rodaje íntegro en película, sitúa La Odisea como el primer largometraje de ficción rodado por completo en IMAX 70 mm. Según las cifras anteriores, todas las películas previas de Nolan pertenecen a la categoría parcial.

El formato de proyección importa tanto como la cámara. En el caso de Oppenheimer, explicó IndieWire, la versión en IMAX 70 mm era completamente analógica, mientras que la versión IMAX digital se hizo a partir de escaneados en 8K de la película original, reducidos a 4K para los proyectores láser.

Dónde ver las películas de Nolan en IMAX 70 mm

Las pantallas IMAX 70 mm escasean. Para Oppenheimer, en 2023, IMAX anunció que 30 cines de los 50 posibles en todo el mundo la proyectarían en IMAX 70 mm, entre ellos 19 en Estados Unidos y seis en Canadá. Las copias son enormes: el TCL IMAX Chinese Theater de Hollywood necesitó una cabina de proyección más grande para una copia de Oppenheimer de 53 rollos, 600 libras de peso y 11 millas de longitud, según IndieWire.

Las reposiciones mantienen en circulación las películas más antiguas. En agosto de 2025, Cineworld devolvió a las pantallas IMAX de Reino Unido e Irlanda ocho películas de Nolan, entre ellas la trilogía completa de El caballero oscuro. El BFI IMAX de Londres programó de enero a junio de 2026 un ciclo mensual de copias en IMAX 70 mm, de la trilogía de El caballero oscuro a Oppenheimer, como antesala de La Odisea.

Quedan dos fechas por delante. La Odisea vuelve a más de 1000 pantallas de Estados Unidos y Canadá a partir del 11 de diciembre, también en IMAX 70 mm, según Variety, tras su salida en formato doméstico el 17 de noviembre. Después, El truco final regresa el 29 de enero de 2027 por su 20.º aniversario, y se proyectará por primera vez en 70 mm y en pantallas IMAX. «Estoy muy ilusionado por devolver El truco final a la gran pantalla, y especialmente encantado de ofrecer al público la oportunidad de verla en película de 70 mm, y en IMAX por primera vez», dijo Nolan.

Ese regreso tiene un giro curioso. Gizmodo señala que El truco final «está considerada la primera película de largometraje en la que se usó un plano en IMAX 70 mm», en una escena con el personaje duplicado de Christian Bale. Dos años antes de El caballero oscuro, el formato ya formaba parte de las herramientas de Nolan, aunque fuera solo por un instante.