Christopher Nolans IMAX-Filme: Von The Dark Knight bis Die Odyssee

Christopher Nolans IMAX-Filme beginnen mit The Dark Knight (2008), dem ersten großen Spielfilm, der auch nur teilweise mit IMAX-Kameras gedreht wurde, und reichen bis Die Odyssee (2026), laut IMAX der erste Spielfilm, der komplett mit den Filmkameras des Unternehmens entstand. Dazwischen kombinierten The Dark Knight Rises, Interstellar, Dunkirk, Tenet und Oppenheimer jeweils IMAX-Aufnahmen mit anderen Filmformaten.

Nolans IMAX-Filme der Reihe nach

Das sind Nolans Filme mit Aufnahmen aus IMAX-Kameras. Die Zahlen stammen aus Interviews und Branchenberichten, nicht aus einer offiziellen Zählung; wo die Quellen auseinandergehen, stehen beide Werte da. Starttermine und Laufzeiten aller Titel stehen in seiner kompletten Filmografie.

1. The Dark Knight (2008): sechs Sequenzen, gedreht mit 70-mm-IMAX-Kameras. Polygon zählt im fertigen Film 28 Minuten IMAX-Material, die New York Times kam auf 30.
2. The Dark Knight Rises (2012): 72 Minuten IMAX-Material, laut The Guardian so viel wie nie zuvor in einem Studio-Spielfilm.
3. Interstellar (2014): laut Kodak eine Kombination aus Kodak-Großformatfilm für die IMAX-Aufnahmen und 35-mm-Film. Mit diesem Film begann Nolans Zusammenarbeit mit Kameramann Hoyte van Hoytema.
4. Dunkirk (2017): Kodak schätzte den IMAX-Anteil auf 75 Prozent, IndieWire nennt 70 Prozent. Der Rest wurde auf 5-Perf-65-mm gedreht.
5. Tenet (2020): laut IndieWire zu 50 Prozent mit IMAX-Kameras gedreht.
6. Oppenheimer (2023): IMAX- und Panavision-Großformatkameras; laut IndieWire setzte das Team IMAX ein, wann immer es ging.
7. Die Odyssee (2026): komplett mit IMAX-Filmkameras gedreht.

The Dark Knight und die ersten IMAX-Sequenzen

Vor 2008 war IMAX, wie die New York Times schrieb, „vor allem für kurze Dokumentarfilme über das Leben im Meer und die Raumfahrt bekannt“. Für The Dark Knight drehte Nolan sechs große Actionsequenzen mit IMAX-Kameras, darunter die ersten sechs Minuten und den ersten Auftritt des Jokers, wie Deadline am Starttag des Films berichtete. Polygon zählt außerdem die Verfolgungsjagd durch die Straßen von Gotham dazu.

In IMAX-Kinos dehnten sich die auf 15/70-mm-Film gedrehten Szenen in der Höhe aus und füllten die gesamte Leinwand, während der Rest des Films im Letterbox-Format lief. Dieser Sprung in der Bildgröße, auf Leinwänden, die laut Deadline bis zu acht Stockwerke hoch sein können, wurde zu einem Markenzeichen Nolans.

Nolan hat erklärt, wie er die Kameras in einen Studio-Blockbuster brachte: „Ich hatte als Kind IMAX-Filme in Museen gesehen und war fasziniert davon, und ich habe die Tatsache, dass ich eine [Batman-]Fortsetzung drehte, genutzt, um mit dem Studio darüber zu verhandeln, IMAX als Kamera einzusetzen“, sagte er IndieWire. Die IMAX-Mitternachtsvorstellungen stellten mit 640.000 US-Dollar einen Rekord auf, laut Zahlen von Media By Numbers, über die Deadline berichtete.

Vier Jahre später steigerte The Dark Knight Rises das IMAX-Material auf 72 Minuten. Wie viel Aufwand das am Set bedeutete, zeigt die Beschreibung der Technik im Guardian: „schwerfällige, wackelempfindliche und laute Kameras, die nur Takes von drei Minuten schaffen“.

Warum Nolan auf IMAX-Kameras setzt

Nolans eigene Antwort beginnt bei der Bildqualität. „IMAX-Film ist das Filmmaterial mit der höchsten Auflösung, das je verwendet wurde, aber bis ‚Dark Knight‘ war es nie in Hollywoodfilmen eingesetzt worden“, sagte er IndieWire; laut dem Magazin bietet das Format die zehnfache Auflösung üblicher Projektionsformate.

Der zweite Grund ist das Eintauchen. „Was einem Großformataufnahmen vor allem anderen geben, ist Klarheit“, sagte Nolan in den Produktionsnotizen zu Oppenheimer. „Es ist ein Format, das es dem Publikum erlaubt, ganz in die Geschichte einzutauchen und in die Wirklichkeit, in die man es mitnimmt.“ Bei diesem Film richteten er und van Hoytema die IMAX-Kamera laut IndieWire sowohl auf die Landschaften von Los Alamos als auch auf Oppenheimers Gesicht.

Das Format passt außerdem zu seiner Treue zum Zelluloid. „Chris ist ein Verfechter des Films, also war Dunkirk von Anfang an als Filmprojekt angelegt“, sagte van Hoytema zu Kodak, und Polygon beschreibt Nolan als „erklärten, glühenden Befürworter davon, Filme auf Film zu drehen und zu projizieren“.

Der technische Unterschied liegt im Bildfeld selbst. IMAX verwendet dasselbe 65-mm-Material von Kodak wie herkömmliche Großformatdrehs, lässt es aber horizontal durch die Kamera laufen, 15 Perforationen breit, für ein Bild im Format 1,43:1; 5-Perf-65-mm ergibt 2,2:1. Deshalb wechselt Oppenheimer in IMAX 70mm zwischen 2,20:1 und 1,43:1 (IndieWire).

Warum Nolan IMAX mit 65 mm mischte

Den größten Teil seiner Karriere über war der Lärm das Problem. „Wir wollten die Geschichte so klar wie möglich erzählen, aber IMAX-Kameras sind am Set laut“, sagte van Hoytema zu Kodak über Dunkirk. „Also haben wir auf IMAX-Film gedreht, wann immer wir konnten, und für die Dialogszenen das nächstbeste Filmformat genommen, 5-Perf-65-mm. Das war eine rein praktische Entscheidung.“

Vom Lärm ließ sich das Team nicht davon abhalten, die Kameras zu bewegen. Van Hoytema führte die IMAX- und 65-mm-Kameras aus der Hand, und die Crew konstruierte Halterungen, um IMAX-Kameras auf Schiffen und Flugzeugen anzubringen, so Kodaks Bericht über die Produktion. Für den weltweiten Start entstanden mehr als 120 70-mm-Kopien und 35 IMAX-Filmkopien.

Oppenheimer folgte laut IndieWire demselben Muster: IMAX-Kameras neben Panavision-System-65-Studio-Kameras, „vor allem wegen Tonproblemen mit der lauten IMAX-Kamera“. Außerdem brauchte der Film eine Premiere bei Kodak, das noch nie 65-mm-Schwarzweißfilm für IMAX hergestellt hatte. In IMAX 70mm wechselt der 180 Minuten lange Film durchgehend zwischen 2,20:1 und 1,43:1.

Die Odyssee: komplett mit IMAX-Kameras gedreht

Die Odyssee machte Schluss mit dem Kompromiss. Laut IMAX ist sie der erste Spielfilm, der komplett mit IMAX-Filmkameras gedreht wurde, darunter die neue IMAX Keighley Film Camera, benannt nach dem verstorbenen David Keighley, Chief Quality Officer von IMAX, und seiner Frau Patricia. Nach Angaben von IMAX wurden bei der Produktion 2,1 Millionen Fuß Film belichtet.

Gold Derby nannte ihn den ersten erzählenden Spielfilm, der komplett in 65-mm-IMAX gedreht wurde, und wies darauf hin, dass van Hoytema Nolans vier vorherige Filme überwiegend mit IMAX-Kameras gedreht hatte. Van Hoytema sieht den reinen IMAX-Dreh als Ende eines langen Prozesses: „Das war der perfekte Sturm, aber er wäre nicht möglich gewesen ohne die Entwicklungsschritte, die wir vorher gehen mussten.“

Die Odyssee startete am 17. Juli 2026, dauert 173 Minuten und hat weltweit 1.804.356.298 US-Dollar eingespielt (Box Office Mojo, Stand: 11. November 2026). Laut Variety wurde der Film mit 550 Mio. US-Dollar weltweit auf IMAX-Leinwänden zum erfolgreichsten IMAX-Film aller Zeiten und stellte in Nordamerika den Rekord für den größten Start in IMAX 70mm auf. IMAX verbuchte dank ihm das beste Quartal seiner Geschichte, und CEO Rich Gelfond nannte den Moment ein „Erwachen“ für die Plattform, wie Forbes berichtete.

Filme zu 100 % in IMAX

Die Wikipedia-Liste der IMAX-Filme führt eigene Kategorien für Filme, die ganz oder teilweise mit IMAX-70-mm-Kameras gedreht wurden, und weitere für IMAX-zertifizierte Digitalkameras wie die ARRI Alexa IMAX. In der Kategorie der komplett auf Film gedrehten Werke steht Die Odyssee als erster erzählender Spielfilm, der vollständig in IMAX 70mm gedreht wurde. Nach den Zahlen oben gehören alle früheren Nolan-Filme in die Kategorie der teilweise so gedrehten Filme.

Das Projektionsformat zählt ebenso viel wie die Kamera. Bei Oppenheimer war die 70-mm-IMAX-Fassung laut IndieWire komplett analog, während die digitale IMAX-Fassung aus 8K-Scans des Originalfilms entstand und für Laserprojektoren auf 4K skaliert wurde.

Wo du Nolans Filme in IMAX 70mm siehst

Säle mit IMAX 70mm sind rar. Für Oppenheimer gab IMAX 2023 an, dass 30 von weltweit möglichen 50 Kinos den Film in 70-mm-IMAX zeigen würden, darunter 19 in den USA und sechs in Kanada. Die Kopien sind gewaltig: Das TCL IMAX Chinese Theater in Hollywood brauchte laut IndieWire einen größeren Vorführraum für eine Oppenheimer-Kopie aus 53 Rollen, 600 Pfund schwer und 11 Meilen lang.

Wiederaufführungen halten die älteren Filme im Umlauf. Cineworld brachte im August 2025 acht Nolan-Filme, darunter die komplette Dark-Knight-Trilogie, zurück auf IMAX-Leinwände in Großbritannien und Irland. Das BFI IMAX in London zeigte von Januar bis Juni 2026 im Vorlauf zu Die Odyssee jeden Monat IMAX-70-mm-Kopien, von der Dark-Knight-Trilogie bis Oppenheimer.

Als Nächstes stehen zwei Termine an. Die Odyssee kehrt ab dem 11. Dezember auf mehr als 1.000 Leinwände in den USA und Kanada zurück, auch in IMAX 70mm, wie Variety berichtete, nach dem Heimkinostart am 17. November. Danach kommt Prestige – Die Meister der Magie am 29. Januar 2027 zum 20. Jubiläum zurück und läuft erstmals auf 70-mm- und IMAX-Leinwänden. „Ich freue mich sehr, ‚Prestige‘ zurück auf die große Leinwand zu bringen, und ganz besonders darüber, dem Publikum die Chance zu geben, ihn auf 70-mm-Film und zum ersten Mal in IMAX zu sehen“, sagte Nolan.

Diese Rückkehr hat eine hübsche Pointe. Gizmodo merkt an, dass Prestige – Die Meister der Magie „als der Film mit der allerersten IMAX-70-mm-Einstellung in einem abendfüllenden Spielfilm gilt“, in einer Szene mit Christian Bales verdoppelter Figur. Zwei Jahre vor The Dark Knight gehörte das Format also schon zu Nolans Werkzeugkasten, wenn auch nur für einen Augenblick.