Filmy IMAX Christophera Nolana: od Mrocznego Rycerza do Odysei

Filmy IMAX Christophera Nolana zaczynają się od Mrocznego Rycerza (2008), pierwszego dużego filmu fabularnego nakręconego choćby częściowo kamerami IMAX, a prowadzą aż do Odysei (2026), którą IMAX określa jako pierwszy film fabularny zrealizowany w całości jego kamerami na taśmę. Pomiędzy nimi Mroczny Rycerz powstaje, Interstellar, Dunkierka, Tenet i Oppenheimer łączyły materiał IMAX z innymi formatami taśmy.

Filmy IMAX Nolana w kolejności premier

Oto filmy Nolana, w których są zdjęcia z kamer IMAX. Liczby pochodzą z wywiadów i prasy branżowej, a nie z jednego oficjalnego zestawienia, więc tam, gdzie źródła się różnią, podane są obie wartości. Daty premier i czas trwania wszystkich tytułów znajdziesz w jego pełnej filmografii.

1. Mroczny Rycerz (2008): sześć sekwencji nakręconych kamerami IMAX 70 mm. Polygon naliczył w gotowym filmie 28 minut materiału IMAX, „The New York Times” – 30.
2. Mroczny Rycerz powstaje (2012): 72 minuty materiału IMAX, co według „The Guardian” było rekordem w historii fabularnych filmów wielkich wytwórni.
3. Interstellar (2014): według Kodaka połączenie wielkoformatowej taśmy Kodaka do zdjęć IMAX z taśmą 35 mm. Od tego filmu zaczęła się współpraca Nolana z operatorem Hoyte van Hoytemą.
4. Dunkierka (2017): Kodak szacował udział materiału IMAX na 75 procent, IndieWire podaje 70 procent. Resztę nakręcono na taśmie 65 mm w formacie 5-perf.
5. Tenet (2020): według IndieWire połowa filmu nakręcona kamerami IMAX.
6. Oppenheimer (2023): kamery IMAX i wielkoformatowe kamery Panavision; jak podaje IndieWire, ekipa sięgała po IMAX, kiedy tylko się dało.
7. Odyseja (2026): w całości nakręcona kamerami IMAX na taśmę.

Mroczny Rycerz i pierwsze sekwencje IMAX

Przed 2008 rokiem IMAX „był znany przede wszystkim z krótkich filmów dokumentalnych o życiu w oceanach i podróżach kosmicznych”, jak ujął to „The New York Times”. Przy Mrocznym Rycerzu Nolan nakręcił kamerami IMAX sześć dużych sekwencji akcji, w tym sześć pierwszych minut filmu i pierwsze pojawienie się Jokera, jak informował Deadline w dniu premiery. Polygon dodaje do tej listy pościg ulicami Gotham.

W kinach IMAX sceny nakręcone na taśmie 15/70 mm rozszerzały się w pionie i wypełniały cały ekran, a reszta filmu szła w formacie z czarnymi pasami u góry i u dołu. Ten skok rozmiaru, na ekranach mających według Deadline’a nawet osiem pięter wysokości, stał się znakiem rozpoznawczym Nolana.

Nolan wyjaśnił, jak udało mu się wprowadzić te kamery na plan wielkobudżetowej produkcji studia: „Jako dzieciak oglądałem filmy IMAX w muzeach i fascynowało mnie to, a potem wykorzystałem to, że robię kontynuację [Batmana], żeby wynegocjować ze studiem użycie IMAX jako kamery”, powiedział IndieWire. Nocne pokazy przedpremierowe w IMAX ustanowiły rekord 640 000 dolarów, według danych Media By Numbers cytowanych przez Deadline.

Cztery lata później Mroczny Rycerz powstaje podniósł ilość materiału IMAX do 72 minut. Opis sprzętu w „The Guardian” pokazuje, ile to kosztowało na planie: „nieporęczne, wrażliwe na drgania i głośne kamery, zdolne do ujęć trwających najwyżej trzy minuty”.

Dlaczego Nolan wybrał kamery IMAX

Odpowiedź samego Nolana zaczyna się od jakości obrazu. „Taśma IMAX to taśma o najwyższej rozdzielczości, jakiej kiedykolwiek używano, ale aż do »Mrocznego Rycerza« nie używano jej w filmach hollywoodzkich”, powiedział IndieWire, które podaje, że format ten oferuje dziesięciokrotnie wyższą rozdzielczość niż standardowe formaty projekcji.

Drugim powodem jest immersja. „To, co daje fotografia wielkoformatowa, to przede wszystkim klarowność”, mówił Nolan w materiałach prasowych Oppenheimera. „To format, który pozwala widzom całkowicie zanurzyć się w opowieści i w rzeczywistości, do której ich zabierasz”. Jak relacjonowało IndieWire, przy tym filmie on i van Hoytema kierowali kamerę IMAX zarówno na krajobrazy Los Alamos, jak i na twarz Oppenheimera.

Format pasuje też do jego przywiązania do taśmy filmowej. „Chris jest orędownikiem taśmy, więc Dunkierka od początku miała być kręcona na taśmie”, powiedział van Hoytema Kodakowi, a Polygon nazywa Nolana „zdeklarowanym, żarliwym zwolennikiem kręcenia i wyświetlania filmów na taśmie”.

Różnica techniczna tkwi w samej klatce. IMAX korzysta z tej samej taśmy Kodak 65 mm co standardowe zdjęcia wielkoformatowe, ale przesuwa ją poziomo, na szerokość 15 perforacji, co daje obraz w proporcjach 1,43:1; taśma 65 mm w formacie 5-perf daje 2,2:1. Dlatego Oppenheimer w wersji IMAX 70 mm przełącza się między 2,20:1 a 1,43:1 (IndieWire).

Dlaczego Nolan łączył IMAX z kamerami 65 mm

Przez większość jego kariery czynnikiem ograniczającym był hałas. „Chcieliśmy opowiedzieć tę historię jak najklarowniej, ale kamery IMAX są na planie głośne”, powiedział van Hoytema Kodakowi o Dunkierce. „Kręciliśmy więc na taśmie IMAX, kiedy tylko się dało, a do scen dialogowych używaliśmy najlepszego z pozostałych formatów, 65 mm w formacie 5-perf. To była czysto praktyczna decyzja”.

Hałas nie powstrzymał ich przed forsowaniem kamer. Van Hoytema obsługiwał kamery IMAX i 65 mm z ręki, a ekipa skonstruowała mocowania, dzięki którym kamery IMAX trafiły na statki i samoloty, jak wynika z relacji Kodaka z produkcji. Na światową premierę filmu wykonano ponad 120 kopii 70 mm i 35 kopii IMAX na taśmie.

Oppenheimer poszedł tą samą drogą, jak informowało IndieWire: kamery IMAX pracowały obok kamer Panavision System 65 Studio, „głównie z powodu problemów z dźwiękiem przy głośnej kamerze IMAX”. Film wymagał też czegoś, czego Kodak nigdy wcześniej nie zrobił: czarno-białej taśmy 65 mm dla IMAX. W wersji IMAX 70 mm 180-minutowy film przez cały czas przełącza się między proporcjami 2,20:1 i 1,43:1.

Odyseja: w całości kamerami IMAX

Odyseja usunęła ten kompromis. Według IMAX to pierwszy film fabularny nakręcony w całości kamerami IMAX na taśmę, w tym nową kamerą IMAX Keighley Film Camera, nazwaną na cześć zmarłego Davida Keighleya, dyrektora ds. jakości w IMAX, i jego żony Patricii. Według IMAX podczas zdjęć zużyto 2,1 miliona stóp taśmy.

Gold Derby nazwało Odyseję pierwszym filmem fabularnym nakręconym w całości w formacie 65 mm IMAX i zauważyło, że van Hoytema kręcił cztery poprzednie filmy Nolana głównie kamerami IMAX. Sam operator widzi zdjęcia wyłącznie w IMAX jako zwieńczenie długiego procesu: „To był idealny zbieg okoliczności, ale nie byłby możliwy bez ewolucyjnych kroków, które musieliśmy wcześniej postawić”.

Odyseja weszła do kin 17 lipca 2026 roku, trwa 173 minuty i zarobiła na świecie 1 804 356 298 dolarów (Box Office Mojo, stan na 11 listopada 2026). Jak podało „Variety”, stała się najbardziej kasowym filmem IMAX w historii, z wynikiem 550 mln dolarów na ekranach IMAX na całym świecie, i pobiła rekord największego otwarcia w Ameryce Północnej w formacie IMAX 70 mm. Dzięki niej IMAX zanotował najlepszy kwartał w swojej historii, a prezes Rich Gelfond nazwał ten moment „przebudzeniem” platformy, jak informował „Forbes”.

Filmy nakręcone w 100% w IMAX

Lista filmów IMAX w Wikipedii ma osobne kategorie dla filmów nakręconych w całości i częściowo kamerami IMAX 70 mm oraz kolejne dla kamer cyfrowych z certyfikatem IMAX, takich jak ARRI Alexa IMAX. W kategorii filmów nakręconych w całości na taśmie Odyseja figuruje jako pierwszy fabularny film pełnometrażowy zrealizowany w całości w IMAX 70 mm. Według podanych wyżej danych wszystkie wcześniejsze filmy Nolana należą do kategorii częściowej.

Format projekcji ma takie samo znaczenie jak kamera. W przypadku Oppenheimera, jak tłumaczyło IndieWire, wersja IMAX 70 mm była w pełni analogowa, a cyfrową wersję IMAX przygotowano ze skanów oryginalnej taśmy w rozdzielczości 8K i przeskalowano do 4K na potrzeby projektorów laserowych.

Gdzie zobaczyć filmy Nolana w IMAX 70 mm

Ekranów IMAX 70 mm jest niewiele. W 2023 roku IMAX ogłosił, że Oppenheimera w wersji 70 mm pokaże 30 kin z 50 możliwych na całym świecie, w tym 19 w Stanach Zjednoczonych i sześć w Kanadzie. Kopie są ogromne: jak podało IndieWire, kino TCL IMAX Chinese Theater w Hollywood potrzebowało większej kabiny projekcyjnej na kopię Oppenheimera liczącą 53 rolki, ważącą 600 funtów i mierzącą 11 mil.

Powtórki utrzymują starsze filmy w obiegu. W sierpniu 2025 roku sieć Cineworld przywróciła na ekrany IMAX w Wielkiej Brytanii i Irlandii osiem filmów Nolana, w tym całą trylogię o Mrocznym Rycerzu. Londyńskie BFI IMAX od stycznia do czerwca 2026 roku prowadziło comiesięczny cykl pokazów z kopii IMAX 70 mm, od trylogii o Mrocznym Rycerzu po Oppenheimera, przed premierą Odysei.

W kalendarzu są dwie kolejne daty. Od 11 grudnia Odyseja wraca na ponad 1000 ekranów w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie, także w IMAX 70 mm, jak podało „Variety”, po premierze na rynku domowym 17 listopada. Następnie 29 stycznia 2027 roku na 20-lecie wraca Prestiż, po raz pierwszy wyświetlany z taśmy 70 mm i na ekranach IMAX. „Bardzo się cieszę, że »Prestiż« wraca na wielki ekran, a szczególnie że widzowie będą mogli zobaczyć go na taśmie 70 mm i po raz pierwszy w IMAX”, powiedział Nolan.

Ten powrót ma przewrotny podtekst. Gizmodo zauważa, że Prestiż „uchodzi za film, w którym po raz pierwszy w pełnometrażowej fabule użyto ujęcia IMAX 70 mm”, w scenie ze zdublowaną postacią Christiana Bale’a. Dwa lata przed Mrocznym Rycerzem ten format był już w warsztacie Nolana, choćby tylko przez chwilę.